Тінь вікна, логотип і текстура: проекційна насадка на LED-моноблоці

Гобо вставляють у проекційну насадку, студію затемнюють, раму ловлять фокусом лінзи. На amaran 150c і 300c ставлять Spotlight SE, на LED-прилади Godox — Godox BLP, на LS 600d Pro — Spotlight Max.

Проекційна насадка фокусує гобо лінзою і скорочує відстань до різкої тіні

У слот проекційної насадки між джерелом і лінзою вставляють гобо — металеву чи скляну пластину з вирізаним малюнком, — і лінза кладе на сцену чіткий малюнок.

Без оптики, прапором чи вирізаним картоном перед лампою, тінь рами теж отримують, але різкою вона стає, коли лампа стоїть від прапора за 3 м і далі, а щоб тінь рами накрила сцену, об’єкт відсувають від прапора ще на кілька метрів. У студії чи готельному номері така схема не вміщується. Лінза насадки фокусує малюнок і скорочує цю відстань до розмірів кімнати.

Для різкого краю насадці потрібне точкове джерело — COB-прилад з однією компактною світлодіодною матрицею і байонетом Bowens: на таке кріплення ставляться всі три насадки — amaran Spotlight SE, Aputure Spotlight Max і Godox BLP.

Насадку підбирають під потужність свого моноблока

Межу задає потужність приладу, що вже стоїть у студії: amaran Spotlight SE розрахований на моноблоки до 300 Вт, а Spotlight Max — на потужніші, від LS 600d Pro; обидві насадки Aputure з лінзами й ірисами можна подивитися тут.

Що порівнюють	amaran Spotlight SE	Aputure Spotlight Max	Godox BLP
На який моноблок ставлять	amaran 150c, 300c; на межі — Aputure LS C300d II, LS 300x	600–2600 Вт: LS 600d Pro, LS 1200d Pro, Electro Storm CS15, XT26	до 300 Вт: серії Godox SL, M, LA, SZ
Лінзи, якими змінюють розмір малюнка	19° або 36°	19°, 36° або 50°	85 мм; окремо 48, 65 і 150 мм
Що в коробці для візерунка	15 гобо M-size, тримач	3 гобо A-size, тримач, що обертається, знімна лира	набір MLP-GS (6 гобо), тримач, кліпса кольорових ефектів
Ринкова ціна комплекту на 12 жовтня 2026	14 800 – 15 000 грн з лінзою 36°	58 900 – 61 500 грн з лінзою 36°	11 600 – 11 800 грн з лінзою 85 мм

Під COB-прилади 600–1200 Вт Spotlight Max оптимізований, а працює він до 2600-ватного Electro Storm. Це важка насадка: з лінзою 36° разом із LS 600d Pro вона важить 15,87 кг, а сама лінза — від 3,67 до 4,81 кг. Для зйомки це значить окрему стійку з посадкою junior 28 мм під таку вагу: насадку кріплять на неї через власну знімну лиру. Зв’язка на лирі буває важчою спереду чи ззаду: перед тим як змінювати нахил, її притримують, а лиру ставлять лише з обома затягнутими ручками нахилу, бо з відпущеними прилад різко хилиться вниз. Над головою зв’язку вішають лише із сертифікованим страхувальним тросом, що витримує цю вагу.

amaran Spotlight SE легкий: корпус важить 620 г, лінза 36° — 548 г. За легкість і нижчу ціну він платить світловіддачею й різкістю — за обома поступається більшим проекційним насадкам Aputure. Наступна за ним у лінійці — Spotlight Mount II. SE стає й на LS 300x, але під цей прилад Aputure радить насадку серії Spotlight Mount.

Голову спалаху до BLP приміряють до покупки

amaran Spotlight SE і Godox BLP зроблені під LED-прилади з точковим джерелом, а не під імпульсні голови. Фотограф зі спалахами впирається тут у дві речі: глибину корпусу й оптику, налаштовану на COB-діод.

Перше — глибина. BLP неглибокий: голова з галогенною пілотною лампою в нього не входить, і не кожній голові спалаху вистачає місця всередині. Голову приміряють до BLP до покупки або одразу беруть флеш-версію BFP.

Друге — світло. Конденсор BLP сфокусований на місце, де в LED-приладі стоїть COB-діод, тож LED-пілот голови спалаху крізь BLP світить яскравіше, ніж крізь BFP, а світло колби, яка дає сам імпульс і стоїть не в цій точці, конденсор BLP збирає гірше.

Під спалах у Godox є та сама насадка у флеш-версії — BFP, і додаткові лінзи BLP підходять до неї теж. Spotlight Max з лінійки Aputure через перехідник ставлять і на імпульсні голови Profoto: пілот тримають на малій потужності, а відстань до колби підбирають вручну.

Малюнок шукають у темній студії за пілотним світлом

Проекційна насадка забирає багато світла. Малюнок читається там, де загальне світло слабше за нього, тож студію затемнюють ще до першого кадру.

• Пілот замість верхнього світла. Як малюнок лягає на сцену, шукають за пілотним чи постійним світлом приладу з насадкою, а решту світла в студії на цей час гасять.
• Чисте скло. Пил і розводи на склі гобо проектуються в кадр разом із малюнком, тож гобо й лінзу протирають холодними, м’якою тканиною з м’яким засобом, перед кожною зйомкою.

Віконне гобо ставлять високо збоку і трохи позаду об’єкта

Для тіні вікна беруть гобо у формі віконної рами, штори чи жалюзі. У amaran Spotlight SE лінії віконної рами є серед комплектних гобо, поруч із силуетами дерев.

Піднімають насадку високо й ставлять збоку, трохи позаду об’єкта, щоб світло падало на нього під тим самим кутом, що й тінь рами. Тоді освітлення предмета й тінь на столі збігаються, як від справжнього вікна.

Теплу, «сонячну» тінь вікна дає колірна температура приладу, зсунута в теплий бік, або гель CTO чи солом’яний (straw). Тримача для гелів у SE немає, тож на ньому тепло задають самим приладом.

Фокус лінзи робить шпроси рами графічними, розфокус — м’якими

Різкість шпросів рами у Spotlight Max ловлять ковзанням лінзи: відпускають бічний фіксатор, рухають лінзу вперед-назад і знову затягують фіксатор. Зупиняються там, де рама чітка, або трохи раніше, коли вікно потрібне м’якше.

Фокусується Max від 2 м: площина, на яку кладуть малюнок, стоїть від насадки на 2 м і далі. Цю відстань закладають у план кімнати ще до того, як ставлять стіл.

Шторки обрізають коло світла в прямокутник вікна

Усередині круглої плями лежить віконна рама, і коло навколо неї видає прилад. У SE, Max і BLP по 4 шторки: ними ріжуть коло в прямокутник, трикутник чи смугу. У Spotlight Max кожну шторку повертають і зсувають окремо.

Spotlight SE зроблений під amaran 150c і 300c. На amaran 200x і amaran 300 його шторки не відрізають промінь начисто: з протилежного боку від лінії пробивається засвітка. Тому чистий край вікна там дає сама рама гобо, а шторки прибирають решту кола.

Тінь вікна від гобо виглядає справжньою, коли поруч є м’яке світло

Штучною тінь від гобо виглядає там, де всю сцену освітлено лише жорстким світлом. Справжнє вікно дає ще й м’яку складову від відбитого світла, і саме її бракує сцені з однією насадкою.

Її повертають світлом, відбитим від великої білої поверхні, або світлом великого розсіяного джерела на малій потужності, як заповнювальний софтбокс: яскравіше воно гасить тінь рами. Фокус трохи не доводять до точки різкості, щоб рама лише доповнювала сцену, а не тягнула на себе погляд.

Третій хід — легкий серпанок у повітрі: він робить промінь видимим, як сонячний у запиленій кімнаті.

Листя і сітку кладуть на матовий паперовий фон, не чисто білий

Під проєкцією вініл і тканина дають пересвічені плями й відблиски, а на чисто білому малюнок гобо майже зникає. Тому під текстуру беруть матовий папір, і тон у нього не чисто білий: сірий, синій чи темніший.

На теплий бежевий чи крафтовий папір кладуть малюнок гілок і листя, а світло приглушують. Сітка й шахівниця дають графічний фон на будь-якому з цих тонів: міняють рулон паперу, а світло лишають на місці, і той самий малюнок читається на кожному тоні інакше.

Стартова відстань від насадки до фону — 1,5–2 м, для Spotlight Max — від 2 м: ближче він не фокусується. Далі роблять пробний кадр і підстроюють.

Малюнок урізноманітнюють поворотом гобо або пробують два гобо поспіль. У Spotlight Max тримач повертається шестернею, і гобо не виймають; у Godox BLP повертають передню частину корпусу на 360°.

Простий логотип ріжуть у сталі, рукописний шрифт — на склі

Сталевий трафарет тримається на перемичках — тонких смужках металу, які розбивають літери. Склу перемички не потрібні, тому рукописний шрифт і дрібні деталі ріжуть на склі. Логотип у кількох кольорах чи з градієнтом роблять тільки на склі.

Замовляють гобо під тримач своєї насадки. amaran Spotlight SE приймає лише гобо M-size, менші за звичайні; ті самі гобо й ірис підходять до Spotlight Mini Zoom. Spotlight Max приймає гобо A-size зі сталі або скла — комплектне має діаметр 100 мм і товщину 0,5 мм; гобо B-size ставлять через адаптер B-size, якого в комплекті немає.

Проєктують логотип на рівну гладку поверхню — стіну, підлогу. Різкість самого знака задає фокус насадки, а закрита діафрагма об’єктива камери тримає в різкості фон, на який він ліг: на відкритій знак на далекому фоні розпливається.

Під LED-світлом гобо гріється, тож його роблять зі сталі чи скла

• проекційна насадка з постійним LED сильно гріється, тому гобо й тримач виймають у рукавиці чи через тканину, а світло час від часу вимикають, щоб насадка охолола;
• amaran Spotlight SE в парі з amaran 300c нагрівається сильно — на цій зв’язці рукавиці тримають під рукою;
• пластикове гобо під LED-світлом плавиться, а надруковане на плівці не дає щільного чорного;
• лінзи Godox BLP мають теплоізолюючі накладки, а корпус — вентиляційні отвори Thermovent, через які відходить тепло;
• у промінь насадки не дивляться і не дають дивитися моделі чи гостям; лінзи не торкаються, вентиляційні отвори під час роботи не закривають, а в кейс насадку кладуть тільки охололою;
• розігрітий Spotlight Max беруть лише в термостійких рукавицях.

Тінь на предметі додає драми, на фоні — глибини

Гобо дає сцені інтерес без додаткового реквізиту чи стайлінгу. Тому в усіх трьох жанрах перше рішення — не який малюнок узяти, а куди він ляже: на сам предмет чи обличчя, що додає драми, або на фон позаду, що додає глибини.

Сирну дошку знімають згори з віконним гобо і слабким заповненням

Фуд-сцена з віконним малюнком складається в чотири кроки:

1. Дошку кладуть на стіл, камеру ставлять над ним.
2. У насадку вставляють віконне гобо, раму кладуть на дошку.
3. Тіні підсвічують софтбоксом на мінімальній потужності — у фуд-фотографа на спалахах це 1/64, — щоб заповнення не гасило малюнок; з постійним світлом рівень підбирають за пробним кадром.
4. Композицію й тінь контролюють через live view на ноутбуці, а не з драбини.

На предметній зйомці пляму від гобо регулюють витримкою

У кімнаті без прямого сонця товар світять спалахами, а «сонячну пляму» з гобо дає окремий постійний прилад з проекційною насадкою. Кожною частиною світла керують своїм параметром камери.

У повністю затемненій кімнаті основну експозицію задають спалахи, а яскравість плями від постійного проектора — витримка. Довша витримка робить пляму яскравішою, а світло спалахів лишає таким самим.

На зйомці розкладки згори (флетлей) пляму з насадки звужують шторками до одного предмета, і він виділяється, як під прожектором.

На весіллі монограму кладуть на стіну, а пару світять окремо

Ім’я пари чи монограму проектують на передній або задній план, а гобо «жалюзі» чи «вітраж» дає в залі ілюзію природного світла.

За спиною пари яскраве гобо вимагає окремого ключового світла на обличчя. Зі спалахом малюнок постійного проектора у кадрі виходить тьмянішим, ніж наживо, тож його яскравість оцінюють по знімку, а не по тому, що видно в залі.

Вужча лінза дає меншу і яскравішу пляму

Вибирають лінзу під кімнату і під те, що малюнок має накрити: тарілку чи весь фон. Spotlight Max на 3 м дає пляму 98,5 см з найвужчою лінзою, 191 см із середньою і 298 см з найширшою.

З яскравістю — навпаки. На LS 600d Pro (5600 K) на тій самій відстані Max дає 17 776 лк з найвужчою лінзою, 5 370 лк із середньою і 2 165 лк з найширшою. Для зйомки це значить: широка лінза накриває весь фон, але її малюнок першим тоне в загальному світлі, тож кімнату під неї затемнюють сильніше.

Godox BLP задає лінзу фокусною відстанню. На M300 Bi на 3 м він дає 1 930 лк з комплектною лінзою 85 мм, 4 890 лк з лінзою 150 мм і 1 170 лк з 65 мм, а голий M300 Bi на тій самій відстані — 1 570 лк. Лінза 150 мм збирає світло в яскраву пляму, а з 65 мм у центрі плями світла менше, ніж від голого приладу.

amaran Spotlight SE на amaran 300c (5600 K) на 3 м дає 3 380 лк з лінзою 19° і 1 098 лк з 36°. Кожну насадку тут виміряно зі своїм приладом, тож люкси різних насадок між собою не порівнюють.

Godox BLP має EF-байонет, і виробник радить ставити на нього свої лінзи 48, 65, 85 і 150 мм. Камерний об’єктив EF замість проекційної лінзи не ставлять: нагрів може його пошкодити.

Коли пляма завелика, а підсунути насадку ближче не дають кадр чи мінімальна відстань фокусування, коло звужують ірисом — пелюстковою діафрагмою — без переставляння приладу. До кожної насадки його купують окремо: Spotlight SE Iris на 18 пелюсток, Spotlight Max Iris, Godox MLP-ID.

Друга лінза, ірис і гобо з логотипом купуються окремо

У коробці кожної насадки одна лінза, тож другий розмір плями, ірис і власне гобо докуповують:

• amaran Spotlight SE: лінза 19° чи 36°, Spotlight SE Iris.
• Aputure Spotlight Max: будь-яка з трьох лінз, Spotlight Max Iris, адаптер ETC під лінзи ETC, набір 10 гобо A-size.
• Godox BLP: окремо купують додаткові лінзи, ірис MLP-ID і набори фільтрів SA-11C та SA-11T; кліпса кольорових ефектів, яка їх тримає, уже є в комплекті.

Насадку вибирають під прилад, а не під малюнок

Вибір залежить від того, що стоїть у студії:

• моноблок amaran 150c чи 300c — Spotlight SE; LS 300x — насадка серії Spotlight Mount;
• LED-прилад Godox до 300 Вт — BLP, зроблений під його COB; SE теж стає на Bowens-прилади інших марок тієї ж потужності, але на своєму приладі перевіряють посадку — наскільки виступає COB, — а також віддачу й рівність плями. На EF-байонет BLP ставлять проекційні лінзи, а не камерний об’єктив;
• потужний прилад рівня LS 600d Pro і вище — Spotlight Max на окремій стійці під його вагу, і ця насадка дорожча за обидві інші;
• імпульсна голова з галогенним пілотом у неглибокий BLP не входить, решту голів приміряють до покупки — під спалахи у Godox є флеш-версія BFP.